每年秋天，成千上萬(wàn)的美國(guó)人民涌入鬼屋，心甘情愿掏二、三十美元，被嚇得屁滾尿流。嚇唬人絕非等閑行當(dāng)，美國(guó)鬼屋可是價(jià)值3億美元的行業(yè)。但有效的嚇人方法顛來(lái)倒去也就那么幾種，那么大名鼎鼎的鬼屋品牌是如何年復(fù)一年把游客嚇得魂不附體的呢？

為了尋找答案，我們探訪了“圍墻驚魂記”（Terror Behind the Walls）的幕后創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)。該鬼屋坐落于費(fèi)城，眼下正走入第24個(gè)年頭，它結(jié)合了電子動(dòng)畫(huà)技術(shù)、假肉與人造疥瘡、以及各種出其不意的襲擊，恰到好處地嚇唬著每一位游客，多次被評(píng)為全美較恐怖與較佳鬼屋。（幾年前曾造訪此鬼屋的《快公司》美國(guó)某同事回憶道：“我的高中男票當(dāng)時(shí)整個(gè)人蜷成一團(tuán)，尖叫個(gè)不停。”）

此外，即便是在大白天，這棟特殊鬼屋所屬的建筑也有點(diǎn)令人毛骨悚然。那是一座修建于19世紀(jì)的監(jiān)獄，如今早已破落衰敗，據(jù)說(shuō)曾因單獨(dú)監(jiān)禁把犯人逼瘋。鬼屋該如何設(shè)計(jì)，以下請(qǐng)聽(tīng)恐怖建筑學(xué)之7大要訣：

選址務(wù)必詭異，本身鬧鬼還能加分哦

這座傳說(shuō)中的東方州立監(jiān)獄（Eastern State Penitentiary）劃為不同監(jiān)獄分區(qū)，以中庭為中心點(diǎn)，由內(nèi)而外呈輻射狀建立，鬼屋便穿梭分布于其中。這種特定的監(jiān)獄建筑風(fēng)格興起于維多利亞時(shí)代，與18世紀(jì)開(kāi)放式的關(guān)押牢獄相比，在當(dāng)時(shí)還算是相當(dāng)人性化的。根據(jù)監(jiān)獄設(shè)計(jì)理論，位于中心位置的單一警衛(wèi)可看守整個(gè)牢房，**囚犯時(shí)時(shí)刻刻處于監(jiān)控之下。

受該理論影響，東方州立監(jiān)獄成為美國(guó)首批引進(jìn)單獨(dú)拘禁的監(jiān)獄之一。此后，全球各地的300多座監(jiān)獄逐漸開(kāi)始效仿首創(chuàng)于東方州立監(jiān)獄的“費(fèi)城體制”。無(wú)論當(dāng)初設(shè)計(jì)者懷著怎樣的人道意圖，這里壓根就不是個(gè)好呆的地方?！斑@種日復(fù)一日對(duì)大腦緩慢的侵蝕，要比任何身體的虐待殘忍得多?！边@是查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）參觀東方州立監(jiān)獄后對(duì)單獨(dú)拘禁的描述。而囚犯?jìng)?，他?xiě)道，“神經(jīng)系統(tǒng)完全錯(cuò)亂?！?

在被改造成鬼屋前，這棟監(jiān)獄早已是猛鬼怪談的溫床。美國(guó)《旅游頻道》（Travel Channel）稱(chēng)其為“全世界鬧鬼較兇的地方之一”（雖然監(jiān)獄博物館的員工對(duì)鬧鬼一說(shuō)矢口否認(rèn)）。而“圍墻驚魂記”官網(wǎng)的描述則是，“早在20世紀(jì)40年代，警衛(wèi)與牢犯就曾在這座古老的監(jiān)獄里目睹過(guò)神秘現(xiàn)象，有過(guò)可怕的經(jīng)歷。1971年，東方州立監(jiān)獄遭廢棄，幽靈現(xiàn)象不減反增?！?

放大恐怖點(diǎn)

一旦設(shè)計(jì)不當(dāng)，導(dǎo)致參觀者“出戲”，幻覺(jué)狀態(tài)破滅，鬼屋就失去了恐懼的本錢(qián)了。圍墻驚魂記面臨一系列獨(dú)特的設(shè)計(jì)難題，畢竟這是一座可回溯到1829年的監(jiān)獄遺址。首先，它是***的地標(biāo)建筑，白天作為博物館經(jīng)營(yíng)（因此墻壁和地面不允許鉆孔）；其次，要做到真實(shí)可信，它需要一種特定類(lèi)型的恐怖感。吸血鬼德古拉放在哥特式大宅里相得益彰，但不符合鬧鬼監(jiān)獄的主題。于是，設(shè)計(jì)師們嘗試?yán)帽O(jiān)獄原有的驚悚特點(diǎn)。通常的做法是模擬重現(xiàn)監(jiān)獄的房間，比如模仿真實(shí)存在的破舊監(jiān)獄醫(yī)院而建的鬧鬼醫(yī)院。

東方州立監(jiān)獄設(shè)計(jì)服務(wù)經(jīng)理詹姆斯·特拉維斯三世（James Travis III）現(xiàn)任圍墻驚魂記的技術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)幽靈、安裝電子動(dòng)畫(huà)特技與制作道具。他說(shuō)當(dāng)時(shí)探訪了監(jiān)獄的醫(yī)院和精神病房（安全起見(jiàn)，游客禁止入內(nèi)），拍攝下所有場(chǎng)景，以再現(xiàn)其詭異氣氛?！安〈?、房間色調(diào)、剝落的墻皮、建筑結(jié)構(gòu)和監(jiān)獄里使用的字體”都在鬼屋里得到了重現(xiàn)?！爱?dāng)我們把場(chǎng)景再次呈現(xiàn)出來(lái)，就喚起了原有的恐怖記憶?！彼f(shuō)道。

嚇人、敘事兩不誤

在設(shè)計(jì)恐怖迷宮時(shí)，圍墻驚魂記利用了三管齊下的手法：恐懼、景觀與故事?！拔覀兿Ｍ趪樆Ｈ?、震懾人與吸引人之間取得一個(gè)平衡點(diǎn)，進(jìn)而把他們帶入故事之中?！惫砦輨?chuàng)意總監(jiān)艾米·霍羅曼（Amy Hollaman）說(shuō)道。45分鐘至1小時(shí)的鬼屋體驗(yàn)融合了所有的元素，從演員彈墻而出嚇壞游客，到奇幻景觀的驚嘆一瞥——比如喪尸或12英尺高兩眼放光的電子昆蟲(chóng)，再到完整的故事情節(jié)，吸引著參觀者步步向前。

專(zhuān)業(yè)的恐懼販?zhǔn)壅叨疾赜袔资謬樔说陌褢颉Ｕ缁袅_曼所說(shuō)，所有鬼屋的“基本要素”，就是墻上的木板突然掉下，演員彈到你眼前的驚嚇一刻。

要想設(shè)計(jì)出好的驚嚇?lè)?，關(guān)鍵在于出其不備?！昂芏鄷r(shí)候是設(shè)置干擾，在驚嚇地點(diǎn)的反方向安排吸引眼球的東西，聲東擊西?！碧乩S斯說(shuō)道。

除了驚嚇?lè)?，還有障眼法，這個(gè)方法不言自喻。你在鬼屋里晃蕩著，直勾勾盯著眼前的灌木籬墻，突然間，演員從黑暗中閃現(xiàn)，嚇得你的小心臟差點(diǎn)停跳。此外當(dāng)然還有恐怖三部曲?！拔覀兪褂昧苏T餌，或者說(shuō)先拋出低級(jí)別的恐怖道具。”特拉維斯解釋道，讓游客停不下來(lái)。“緊接著，另一個(gè)演員會(huì)再?lài)樢淮危藭r(shí)他們以為結(jié)束了?！闭?dāng)游客喘著大氣，心想暫時(shí)沒(méi)有危險(xiǎn)的時(shí)候，第三個(gè)演員或道具就會(huì)彈到他們面前?！昂芏鄷r(shí)候，這招就能讓他們一路尖叫不止了。”

與此同時(shí)，敘事也引導(dǎo)著游客的鬼屋之旅?！肮砦菘傮w有一個(gè)敘事大綱，即不同區(qū)域已經(jīng)被怪物占領(lǐng)了。”霍羅曼解釋道，但這點(diǎn)并未向游客說(shuō)明清楚。反倒蘊(yùn)藏在不同景點(diǎn)的小故事才是他們前進(jìn)的指南。舉個(gè)例子，鬼屋里有一個(gè)“封鎖區(qū)”，演員們告訴游客，此分區(qū)警衛(wèi)的控制權(quán)已經(jīng)被獄友們奪走。在共謀逃獄的故事框架下，警衛(wèi)把游客趕往下一個(gè)場(chǎng)景：機(jī)械車(chē)間。

設(shè)計(jì)**時(shí)機(jī)

特拉維斯指出，設(shè)置恐怖體驗(yàn)“與節(jié)奏息息相關(guān)?！彼H自在鬼屋每一個(gè)區(qū)域反復(fù)游走，模仿顧客的腳步，確保時(shí)間點(diǎn)恰到好處，道具與演員的彈出不早一秒也不遲一秒。圍墻驚魂記擁有特殊定制的配樂(lè)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)必須確保游客走出聽(tīng)力范圍外后，音樂(lè)不再重復(fù)播放。

然而，你無(wú)法控制人群走路的速度，總會(huì)有落后或超前的隊(duì)伍。如果你看到前方游客被從黑暗中走出來(lái)的喪尸嚇壞了，那幾秒鐘后，同樣的場(chǎng)景大概對(duì)你就不奏效了。“我們?cè)噲D把梗藏起來(lái)，即便你在10英尺距離內(nèi)，也不會(huì)看到前方到底發(fā)生了什么?！碧乩S斯說(shuō)道。

要將前后人群隔開(kāi)，較簡(jiǎn)單的方法是設(shè)計(jì)曲線路徑，但除此之外還有其他強(qiáng)化驚嚇元素的技巧。比如特拉維斯所謂的“遮眼物”：鎖鏈、網(wǎng)，或任何懸掛于天花板的障礙物，游客必須動(dòng)手推開(kāi)才能前進(jìn)。“這不僅能阻擋視線，還能提供觸覺(jué)感受?！彼f(shuō)道?！案軐⒂慰屠牍适轮小！彼麄冞€利用場(chǎng)景元素創(chuàng)造迷宮幻覺(jué)?！拔覀兛赡軙?huì)擺一張有輪的病床，或者堆幾個(gè)55加侖圓桶，仿佛在滲出有毒廢物，諸如此類(lèi)的東西?！彼又f(shuō)道。

然而，設(shè)計(jì)師必須在保持前后距離與**通過(guò)速度之間找到平衡點(diǎn)。特拉維斯認(rèn)為，爭(zhēng)取更多游客與創(chuàng)造較棒鬼屋之間僅“一線之隔”。（畢竟，建此鬼屋也是為了籌款，以便修復(fù)監(jiān)獄，開(kāi)放為博物館。游客多意味著資金多。）想達(dá)到這一平衡，主要還是靠恰當(dāng)?shù)膰樔朔绞健?

嚇唬人的正確方式

“我們都是把游客嚇得往前跑，以此**人流順暢?！碧乩S斯說(shuō)道?！拔覀兒苌侔讶吮频綁?，因?yàn)檫@樣會(huì)拖慢客流速度。”

此外，游客受驚時(shí)本能的躲避可能會(huì)導(dǎo)致安全問(wèn)題。在設(shè)計(jì)驚嚇場(chǎng)景時(shí)，必須考慮受驚者的反應(yīng)，假如他們出于恐懼向后跳，會(huì)碰到什么東西?！拔覀冇肋h(yuǎn)無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)知游客受驚的程度?！碧乩S斯解釋道?！耙虼?，我們盡量**游客背面的墻壁干凈無(wú)障礙，沒(méi)有任何金屬道具等等?！?

不夠恐怖？加點(diǎn)煙霧！

設(shè)置詭異的氣氛是關(guān)鍵，在這方面有幾個(gè)簡(jiǎn)單易做的方法?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，從寬敞開(kāi)放的空間，比如有拱頂?shù)拇蠓块g，轉(zhuǎn)移到細(xì)長(zhǎng)狹窄的過(guò)道或走廊會(huì)喚起恐懼感”，特拉維斯說(shuō)道。“一旦把人圍困在有限空間內(nèi)，他們就會(huì)開(kāi)始緊張了?！?

另一個(gè)靠譜的驚嚇組合是：煙霧與閃爍的低燈?！爸恍枰稽c(diǎn)點(diǎn)煙霧，就能制造飄渺的薄霧。它能讓人聯(lián)想到墳?zāi)?、荒地和墜落?！彼f(shuō)道。“閃爍的燈光似乎總能讓人難受，因?yàn)樗麄儠?huì)感覺(jué)出了問(wèn)題?！?

當(dāng)然，人有失手，馬有失蹄。圍墻驚魂記今年的設(shè)計(jì)之一，沿著空牢房的漫長(zhǎng)步道，恐怖效果并不如場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的設(shè)想。設(shè)計(jì)師以為，黑乎乎、空蕩蕩的舊牢房，以及縈繞其間的聲效，已經(jīng)夠詭異了。游客卻抱怨說(shuō)，他們以為鬼屋體驗(yàn)結(jié)束了，而這一段是通往出口的路罷了。設(shè)計(jì)師怎么解決？加點(diǎn)煙霧！

病院、怨靈、惡鬼、無(wú)頭女生、腐化喪尸……這些恐怖電影中才會(huì)出現(xiàn)的人物突然一下子穿越到了現(xiàn)實(shí)生活世界。

“藤木病院”主題鬼屋是國(guó)內(nèi)較早、較大的原創(chuàng)主題鬼屋。不同于日本《慈急病院》以及國(guó)內(nèi)同類(lèi)型鬼屋，場(chǎng)景單一?！疤倌静≡骸?017年經(jīng)過(guò)不斷創(chuàng)新，現(xiàn)在不僅融入醫(yī)院場(chǎng)景，同時(shí)新增家庭、學(xué)校兩大主題，將國(guó)際經(jīng)典恐怖電影中的場(chǎng)景一一復(fù)刻并加以深化，讓參觀者置身其中便覺(jué)毛骨悚然。另外，為增強(qiáng)恐怖效果，藤木病院的一些場(chǎng)景中還增設(shè)了真人扮演的“怨靈”，他們或悄無(wú)聲息地尾隨，或毫無(wú)征兆地突襲，讓玩家仿佛置身于地獄。

藤木病院場(chǎng)地一般為面積2000多平米，是目前國(guó)內(nèi)較大的原創(chuàng)主題鬼屋，耗資近百萬(wàn)。其中內(nèi)設(shè)30余個(gè)獨(dú)立禁區(qū)，總步行距離近千米，擁有近百米廢棄長(zhǎng)廊，且項(xiàng)目?jī)?nèi)含迷宮設(shè)計(jì)，加強(qiáng)觀眾通關(guān)難度。在不迷路且需要尋找出口的情況下，走出怨靈屋較短也需要半個(gè)小時(shí)。這意味著觀眾在這半小時(shí)內(nèi)腎上腺素都得持續(xù)飆升，外加一顆強(qiáng)硬的心臟方能通關(guān)。